Fra Bartolomeo
Baccio della Porta
1472?-1517
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     Baccio della Porta, que tornou-se frade dominicano em 1500, passando a usar o nome de Fra Bartolomeu, foi dos melhores pintores florentinos da Alta Renascença.

     Nascido em Florença e discípulo de Cosimo Roselli, sua permanência na arte tornou-se difícil, pois sofreu pressão do aterrador e fanático frei Girolamo Savanarola, que desejava obrigá-lo a abandonar a pintura para ingressar na Ordem.

     Cedendo inicialmente a tais pressões, Bartolomeu voltou a pintar quatro anos após, produzindo a Visão de São Bernardo, obra que iniciou em 1504 e levou três anos para terminar.

     Após uma viagem a Veneza, em 1508, onde sofreu benéfica infuência de Giovanni Bellini, o mestre da cor, tornou-se um dos principais coloristas da escola florentina.

     Deste período são alguns de seus monumentais trabalhos, como O Pai Eterno com Maria Madalena e Santa Catarina de Siena (1509), bem como O Casamento e Santa Catarina (1511), alguns deles feitos em colaboração com seu irmão Mariotto Albertinelli.

     Seus últimos trabalhos, como Madonna della Misericordia (1515) refletem toda a majestade do estilo da Alta Renascença, representado por Michelangelo e Rafael, os quais Fra Bartolomeu teve oportunidade de encontrar, em 1914, numa viagem que fez a Roma.

(Traduzido da Encarta em Inglês, 1994)

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Cena de Jesus no Templo (1516)
Óleo sobre madeira
156 x 159 cm


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     A Renascença florentina, pode-se dizer, alcançou seu ponto mais elevado com a obra de Fra Bartolomeo. O artista pintou numerosos altares, todos com impacto monumental, revelando sua especial atenção em combinar o ideal de dignidade humana com o conceito de ordem e perfeição divina.

     Em suas composições, a lógica é consistente, a estrutura é simétrica e bem construída. Há uma solenidade festiva e, ao mesmo tempo, um comedimento na construção das figuras que, entretanto, não dispensam roupas indicativas de majestade.

     A pintura registra um momento de profundidade. Ressaltando o valor do acontecimento. Há um profundo sentimento de intemporalidade, quando Simão, o velho, reconhece a criança que ele tomou nos braços como o Salvador do mundo e o precursor de uma nova era. Ele se volta para Maria e profetiza seu futuro de sofrimentos.

     A Cena de Jesus no templo foi pintada para um altar em San Marco de Florença, a igreja dos Dominicanos, a cuja ordem pertencia o pintor.

(traduzido de Kunsthistorisches Museum Vienna)
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