Filippino Lippi
1457?-1504
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     Artista italiano, filho do famoso pintor renascentista Fra Filippo Lippi.  Seu estilo agitado é um prenúncio do Maneirismo. Em seus primeiros trabalhos se aproxima à obra de Sandro Botticelli,  com quem estudou em Florença, aprendendo a combinar graça, agilidade e liberdade, tanto do estilo do mestre como do seu pai.

     Seu amadurecimento começa a se revelar com A aparição da Virgem a São Bernardo (1486-circa), onde demonstra esforço e tensão mediante cores escuras, fortes contrastes de luz e linhas mais quebradas.

     Os últimos trabalhos de Filippino culminaram com os magníficos afrescos da Capela Strozzi (1497-1502-circa). Ilustrando a vida de São João Evangelista e de São Felipe, estes afrescos representam um mundo antigo, revestido de detalhes arqueológicos e estranhas perspectivas arquitetônicas, dentro do qual se encenam os dramáticos, cruéis e duros episódios da vida de ambos os santos, prefigurando, como já se disse, o estilo maneirista italiano.

Fonte: Encarta em espanhol.

Madona com menino, Santo Antônio
e um frade (1480-circa)
Têmpera sobre madeira - 57 x 41,5 cm

     Contra um céu místico e uma paisagem romântica a Madona aparece a um piedoso frade (provavelmente o cliente que encomendou a pintura) e Santo Antônio, recomendando o frade à Virgem.

     Esta cena singela, pintada com poucas cores, à primeira vista não revela nada de extraordinário, mas, olhando-se detidamente, os detalhes começam a aparecer. Primeiro, o tamanho desproporcional da Virgem em relação às outras figuras, fazendo-as parecer crianças. Esta concepção arcaica parece colocar o pintor em oposição à composição racionalmente estudada de Verrocchio e Ghirlandaio. Logo descobrimos também que, embora a bainha de suas vestes se espalhe sobre a relva, decorada com flores, a Virgem não está realmente na paisagem, como em composições similares dos dois mestres acima mencionados, mas entronizada sobre ela, em nuvens diminutas.

     O caráter visionário da Madona é realçado por que, embora ela contemple os dois personagens em extrema serenidade, a face dos dois homens revela uma concentração profunda, como se estivessem passando por uma experiência de revelação mística.

     Nesta pintura, Fillipino realmente abandonou os tradicionais métodos de desenho e estética utilizados em seu século ou pelas gerações que o precederam. Ele constrói suas composições com um arranjo informal e aparentemente descuidado, dando impressão de que a associação entre os vários elementos é apenas acidental.

     Freqüentemente, Fillipino mistura formas clássicas com figuras irregulares e grotescas, solução que, algumas vezes, conduz ao estilo gótico e, em alguns momentos, ao maneirismo, que só viriam à luz muito tempo depois. Nesse sentido, o pintor também aparece como um visionário. (Traduzido e adaptado.)

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