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A exposição de 1879
A exposição oficial de 1879 abre, ao desenvolvimento da arte, novo e fecundo período.
Traduzira, esse certame, o mais notável [período] até então levado a efeito, o
resultado natural da preparação do meio, que já se revelava em condições propícias,
e no qual ficava assegurada à cultura artística a necessária continuidade no seu
desenvolvimento.
Aos esforços iniciais de Debret, Felix Emílio e Porto-Alegre; à dedicação de
Maximiano Mafra; e às proveitosas administrações de Tomás Santos, Tolentino e Moreira
Maia, se juntara a ação largamente fecunda de Vítor Meireles, Pedro Américo, Zeferino
e Sousa Lobo. Junte-se-lhes a estes nomes o de D. Pedro 2º e ter-se-á o quadro dos
maiores benfeitores da arte da pintura no Brasil.
O êxito da exposição fora o que se devia esperar de um meio que já se apresentava
convenientemente preparado e no qual, à assistência do Estado, se unia [de um lado] o
interesse do público pelas produções das belas artes; [de outro] ao entusiasmo e amor
próprio dos artistas, se aliava o gosto que acentuadamente principiava a desenvolver-se.
A mais notável das
exposições
«É esta, - afirma o diretor da Academia, - é esta a mais notável exposição de belas
artes que temos tido. Notável não só pelo grande número de produções apresentadas,
mas também pela importância e incontestável merecimento de muitas delas.»
Por outro lado, escreve a comissão julgadora:
"Tem receio de faltar à justiça que deve caracterizar sempre os juízos da Academia
das Belas Artes, principalmente nesta ocasião em que esse juízo tem por fim distribuir
as palmas da vitória e as coroas da glória que tão galhardamente foram disputadas num
certame tão lisonjeiro para a arte brasileira, como aquele que acaba de ser ferido nas
salas da Academia em dois meses de exibição pública, apreciado por toda a imprensa da
capital do Império, e presenciado por perto de mil espectadores...
"Pensa que seria esta a ocasião de solicitar, para os mais notáveis artistas,
títulos de ordem superior às condecorações que já a munificência do Governo Imperial
concedeu, por ocasião da exposição geral de 1872, a mais importante que, até então,
se havia feito, mas que foi gloriosamente ofuscada por aquela que agora vai ser julgada.
"Eis a conclusão desse parecer:
A Batalha dos
Guararapes
"A comissão distingue, pois, em primeiro lugar, os dignos senhores professores da
Academia: Vítor Meireles de Lima, Dr. Pedro Américo de Figueiredo e Francisco Joaquim
Bethencourt da Silva. Não necessita a comissão analisar longamente a obra capital do Sr.
Comendador Vítor: o tribunal perante o qual ela fala já, por certo, a julgou há muito.
"A Primeira Batalha de Guararapes é um quadro original de vasta dimensão, que mede
uma superfície de 882 palmos quadrados [cerca de 200 metros quadrados], e que
contém centenares de personagens, sendo as do primeiro plano de grandeza natural, e de
uma forte proporção.
"Inteira concepção do assunto, unidade de composição, correção do desenho,
colorido brilhante e harmonioso, efeito completo de perspectiva, em que sobressai a
verdade das tintas quentes do céu dos trópicos, figuras bem concebidas, bem
proporcionadas, notando-se-lhes a exatidão das expressões fisionômicas, panejamentos
escolhidos e executados com aquele gosto e aquele talento que distinguem as obras dos
mestres
"E, principalmente, a tranqüilidade geral da composição tão recomendada por todos
os grandes mestres, e tão difícil de conseguir em quadros de batalhas, são qualidades
principais desta obra principal. [É uma] obra que só será devidamente aquilatada
quando, com o correr dos tempos, e os progressos da nossa sociedade, souber o nosso
público conhecer onde, na arte, reside o verdadeiro merecimento.
A Batalha do Avaí
"Sobre a Batalha do Avaí, do Dr. Pedro Américo de Figueiredo e Melo, quadro de
igual dimensão e não menos trabalho que o precedente, a comissão julga-se dispensada de
emitir opinião, visto que já tem sido, esta obra, muito discutida e analisada.
"Ela tem sem dúvida elevado merecimento, pois, sem isso, não conseguiria o ilustre
autor, como conseguiu, galvanizar o habitual indiferentismo do nosso público, e obter por
ela, do Governo Imperial, uma recompensa pecuniária que honra a arte e os artistas. Este
fato, pois, denotando um juízo já feito sobre o valor da obra, justifica a
classificação que, do seu autor, faz a Comissão.
Ornamentação
Arquitetônica
"O Sr. Professor Bethencourt da Silva tem direito a muito elevado prêmio, pois que,
à sua iniciativa e constante pertinácia, se deve o gosto pela ornamentação
arquitetônica que, com evidente vantagem para os artistas, se vai, felizmente, difundindo
nesta cidade em suas principais construções.
"No salão de honra do Imperial Colégio D. Pedro 2º, construído sob os planos e
imediata direção do Sr. Comendador Bitencourt, a riqueza e o bom gosto disputam a
primazia.
"Entre as diversas qualidades recomendáveis desse trabalho monumental, lembraremos a
harmonia geral que existe nas variadíssimas decorações dos painéis do teto, a riqueza
da tribuna da orquestra, o alçado elegante e gracioso do trono imperial, a acertada
escolha dos mosaicos de variadas madeiras do pavimento e, principalmente, o vestíbulo da
entrada principal onde se acha suspensa a majestosa escada elíptica; obra por demais
ousada, e de que se tirou o artista com a maior fortuna.
"Nos edifícios para as escolas públicas das freguesias da Glória e de Santa Rita,
mostrou seu autor ser mestre na arquitetura doméstica, qualidade muito recomendável, e
que nem todos os grandes arquitetos cultivam com vantagem.
"Na frontaria da Igreja do S. Sacramento, enfim, o nome do Sr. Bethencourt
perpetuou-se no granito e no mármore, elevando-se às nuvens nas grimpas [cristas] dos
altíssimos campanários que a adornam, e que são as torres mais esbeltas que existem na
cidade.
Distinções
honoríficas
"Para estes artistas, entende a Comissão que deve a Academia solicitar títulos
honoríficos de grau mais elevado do que as distinções que o governo concedeu por
ocasião da Exposição de 1872. Julga a Comissão que merecem distinções honoríficas
como as que já, por vezes, tem o governo concedido aos senhores:
Léon Dèsprés de Cluny, escultor,
não só pelo seu plano em relevo da baía do Rio de Janeiro, obra que demanda grande
estudo, e cuja utilidade é óbvia; mas, também, pelo seu grupo na fachada da Escola de
Santa Rita, e pela estátua da Ciência, que orna o alto da escada do Externato Imperial
Colégio de D. Pedro 2º.
Pedro José Pinto Peres, pelo seu
belíssimo quadro a óleo, representanto a Elevação da Cruz, em que ele mostrou-se digno
discípulo do professor de pintura histórica da Academia.
Gustavo James, pelas suas
excelentes Marinhas.
Francisco Caminhoá, pelos Retratos
fotográficos inalteráveis sobre esmalte.
Medalhas de Ouro
"Julga a Comissão que merecem a primeira medalha de ouro os seguintes artistas:
O Sr. Wiegandt, pelas suas
excelentes e belíssimas vistas e estudos a aquarela, trabalhos em cujo gênero não foram
ainda expostos, na Academia, outros com tanta perfeição.
O Sr. Júlio Balá, pelo seu Jesus
Cristo no Sepulcro.
O Sr. Joaquim José da Silva
Guimarães Júnior, gravador de medalhas, pelos seus Projetos de Medalhas.
O Sr. Antônio Araújo de Sousa
Lobo, pelos seus diversos retratos a óleo.
O Sr. Décio Rodrigues Vilares,
pelo seu quadro representando São Jerônimo.
"Merecem a segunda medalha de ouro:
O Sr. Augusto Rodrigues Duarte,
pelos seus diversos trabalhos apresentados, especialmente pelo de número 36.
O Sr. Antônio Firmino Monteiro,
pela paisagem histórica Exéquias de Camorim;
O Sr. Francisco Villaça, pelas
suas composições a óleo e a fusain [carvão], tão repassadas de poética melancolia.
A Sra. Francisca Breves, pelo seu
quadro a óleo, intitulado Cupido;
O Sr. Adolfo Cirilo de Sousa
Carneiro, pelo seu painel Deposição de Jesus Cristo.
O Sr. Leôncio da Costa Vieira,
pelo estudo de paisagem histórica, denominado Catequese.
O Sr. Marcos Ferrez, pelas suas
fotografias a carvão.
Medalhas de prata e
menção honrosa
"Merecem a medalha de prata:
O Sr. Antônio Alves do Vale, pelos
seus trabalhos a lápis;
O Sr. Estêvão Roberto da Silva,
pelos retratos a óleo.
O Sr. Francisco da Cruz Antunes,
pelos retratos e grupos a ponta de lápis.
A Sra. Dona Cornélia Ferreira
França, pelo seu bonito estudo de parasitas a aquarela.
"Merecem menção honrosa:
O Sr. Alexandre Biagini, pelo
quadro a óleo Ló fugindo à destruição de Sodoma.
A Sra. Dona Guilhermina
Tollstadius, pelos seus estudos do natural;
A Sra. Dona Júlia Labourdonnais
Gonçalves Gonçalves Roque, pelos seus estudos a óleo.
A Sra. Dona Emília Labourdonnais
Gonçalves Roque, pelos seus estudos a óleo.
A Sra. Dona Isabel Labourdonnais
Gonçalves Pinho, pelos seus estudos a óleo.
A Sra. Dona Raquel Hadock Lobo,
pelos seus estudos a lápis.
O Sr. Numa Haring, pelas suas
paisagens a óleo.
O Sr. Francisco d'Almeida Costa,
pelas armas imperiais em mármore do Brasil.
e 10. - Os Srs. A. J. de Faria
Brito e Antônio de Castro Martins, pelas suas fotografias.
"Desses artistas, julga a comissão que devem ser classificados na seção de
Aplicações de Belas Artes, os Srs. José Ferreira Guimarães, Francisco de Almeida
Costa, A. J. de Faria Brito e Antônio de Castro Martins. Academia das Belas Artes, 18 de
julho de 1879. S. R. João Maximiano Mafra, Antônio de Pádua e Castro e João Zeferino
da Costa.
Mudanças na
premiação
"Posto em discussão, falam sobre ele os Srs. Bethencourt, Mafra e Vítor, que
declara não concorrer aos prêmios da Academia. O Sr. Conselheiro Vice-Diretor diz que a
obra do Sr. Vítor é tão importante que não pôde deixar de ser contemplada no
julgamento. O Sr. Bethencourt fundamenta e apresenta ao parecer da Comissão a seguinte
emenda:
"Proponho, como emenda ao ilustrado parecer da Comissão do julgamento da última
exposição, as seguintes alterações: para distinção honorífica, o Sr. Wiegandt, em
lugar da primeira medalha. Para o Sr. F. Caminhoá, a primeira medalha, em lugar de
distinção. Para o Sr. Décio Rodrigues Vilares, a segunda medalha, em vez da primeira
medalha. Para o Sr. Augusto Rodrigues Duarte, a primeira, em vez da segunda medalha. E
mais, para os Srs. Augusto Off, uma medalha de prata; Luís Schreiner, uma medalha de
prata. Rio de Janeiro, 18 de julho de 1879. F. J. Bethencourt da Silva.
"A Comissão, por seu relator, declara aceitar integralmente a emenda do Sr.
Bethencourt. Encerrada a discussão, o parecer e a emenda são aprovados unanimemente, por
escrutínio secreto."
A maior de todas
exposições
Nessa exposição, foram exibidos trabalhos até hoje [1816] não excedidos, os quais
continuam a ser obras primas da pintura nacional. A Batalha dos Guararapes, de Vítor
Meireles, e A Batalha de Avaí, de Pedro Américo, são as manifestações mais brilhantes
da nossa cultura artística.
Foi nesse período que começou a vicejar a geração dos primeiros discípulos de Vítor
Meireles, Zeferino, Sousa Lobo e Pedro Americo.
Apenas precedidos de Augusto Duarte, Pedro Peres, J. Medeiros e Leopoldino de Faria,
surgem os moços de então: Rodolfo Amoedo, Almeida Júnior, Décio Vilares, Henrique
Bernardelli, Firmino Monteiro, Aurélio de Figueiredo, Leôncio Vieira, Estêvão Silva,
Pagani, José Luís Teixeira, todos filhos da Academia, que, no presente período.
[A Academia], além de Vítor, Zeferino, Lobo e Américo, teve mais os seguintes
professores: Tolentino, diretor; Moreira Maia, Bethencourt da Silva, Pádua e Castro,
Neves Leão, Chaves Pinheiro, J. Medeiros, Domingos Silva, Mafra (também secretário),
Luís Carlos e Pertence.
Aos nomes daqueles artistas, se reúnem, também pertencentes ao mesmo período, os de
Berárd, Brocos, Grimm, Driendl, Horácio Hora, Off, Frate, Rouéde...
Mostras
alternativas
Por motivos diversos, ora por falta de dotação orçamentária, ora por falta de
expositores, não se realizaram, até o final do período, outras exposições públicas,
nem concursos para o prêmio de viagem.
Efetuaram-se, porém, algumas [exposições] de iniciativa particular, de não pequeno
interesse, entre as quais, merecem ser destacadas a que realizou (em 1882) a Sociedade
Propagadora das Belas Artes, no Liceu de Artes e Ofícios; a de Almeida Júnior, numa das
salas da Academia; e as de Arsênio Silva e Aurélio de Figueiredo, em 1883.
Na do Liceu, além dos expositores de outras seções, figuraram na pintura, Arsênio
Silva, Insley Pacheco, Ângelo Agostini, Sousa Lobo, Off, Duarte, Petit, Décio Vilares,
J. Medeiros, Alves do Vale, Driendl e Jorge Grimm que, pela primeira vez se apresentava ao
público com 128 trabalhos, que logo lhe asseguraram a reputação de bom paisagista. A de
Almeida Júnior, teve completo sucesso e nela se revelou o artista admirável que
realmente foi.
O movimento
artístico na Bahia
Fundada em 1877, na Bahia, a Academia de Belas Artes, o ensino se desenvolveu
regularmente. E, no período estudado, «o que foi o ensino de desenho nessa instituição
foi cabalmente demonstrado nas exposições anuais, em que foi posto à prova o
aproveitamento dos alunos, traduzido por uma realidade palpável, comprovado, ainda hoje
pelos atuais cultivadores das Belas Artes.»
São aí os principais representantes desse período, os artistas Manuel Lopes Rodrigues e
André Pereira da Silva.
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